アントン・ヴェーベルンの死

アントン・ヴェーベルンの死　日本語訳

ハンス・モルデンハウアー
Hans Moldenhauer
鷺澤伸介：訳
（初稿 2021.10.2）
（最終改訂 2022.9.19）

ドイツ出身で、後にアメリカに帰化した音楽学者ハンス・モルデンハウアー（1906-1987）による、アントン・ヴェーベルンの死の状況を徹底調査したレポート『アントン・ヴェーベルンの死』（原題：The Death of Anton Webern、原文：英語）を翻訳しました。
（表記揺れ：アントン・ウェーベルンの死）

引用・リンクに制限はありません（転載の場合はこちらよりご一報ください）。

英語以外の箇所は、原則として原文を記し、その後に日本語訳を［　］で囲んで入れました。

原注（括弧囲み数字）と訳注（†印）は、該当箇所を含むパラグラフの直後など、できるだけ本文該当箇所の近くに置きました。

本書はさまざまな証言を、（英語でないものは英訳して）そのまま載せています。当然、事実とは異なる内容、風評にすぎない内容も載録されており、本書では最後に登場するヴェーベルンの長女の証言さえ、部分的には誤った伝聞情報を含んでいます。従って「拾い読み」はたいへん危険です。証言を読むときは、必ず前後の流れを把握しながらお読みになることをお勧めしておきます。

底本

HANS MOLDENHAUER "The Death of Anton Webern —A Drama in Documents—" / 1961 / Philosophical Library

アントン・ヴェーベルンの死　─記録文書の中のドラマ─

1959年8月11日、ハイリゲンブルート。そのオーストリアの小さな村に、私たちは昼過ぎに到着した。頭上に暗雲が集まり始めたため、険しいグロスグロックナーの高山道路に速やかに取り組むことになった。小さな自動車がヘアピンカーブを次々と曲がっていく間、谷や森が下に落ちていった。高さとともに、滝の轟音に共鳴しながら、また荒涼とした岩場に反映されながら、寂しく不吉な雰囲気が増していった。漂う霧が山脈や山頂を覆い、岩や氷河に忍び寄っていた。暗いムードが尾を引くようになっていて、私たちに奇妙な不安感が広がりつつあった。その前の日々の基調音は消えてしまっていた。イタリアの太陽と暖かさ、その有名な町々の素晴らしさ、果樹園とぶどう園のある気持ちのよい田園地帯、気楽さと愉快さ、ドロミーティへの連絡道路沿いの各リゾート地で休暇を過ごしている陽気な群衆。今は、高い雪の堆積の間を進む間、車に氷のような風が激しく吹き付けていた。湿気と寒気が大気中に重く漂い、徐々に染み込み冷たくなっていく、冬のイメージ。

ようやく尾根のように見える所までたどり着き、その少し先は峠の標高に達していた。眺望も、喜びも、休息もなかった。その世界は脅威と厳しさに満ちていた。私たちはすぐにその場を離れた。妻のロザリーンがハンドルを握っていた。

山の反対側に再び降りると、容赦ないカーブを注意深く回ったり、観光バスの列に蝸牛の歩みへと減速させられたりするうちに、焦燥感と不安感が募っていった。自分たちがいる場所はほとんど進むことなく、この日の目的地であったザルツブルクはまだ遠いというのに、この数マイルの急な山道で何時間もの遅延が発生している。その地ではオーストリアの作曲家エゴン・コルナウト氏が待っており、私たちはその日の夜には到着しなければならないと感じていた。

私はもう一度地図を調べた。谷底に着いたら、まっすぐ北上してブルックへ向かい、それからザルツブルクに繋がる主要幹線道路を東進することになる。すでに午後の遅い時刻になっていたので、夕暮れまでに目的地に着くことはおそらく無理だった。ブルックから訪問相手に電話するのが最善だろう。

目がぼんやりと地図をさまよううち、はっと注意が引きつけられた。ブルックからほんの少し西の方に「ミッタージル」と書かれた場所があり、私の視線はそこに釘付けになった。それは間違いなく、1945年のアントン・ヴェーベルンの死によって悲しい評判を得ていた村であった。私はその情報をロザリーンに伝えた。私たちは黙って走っていたが、二人の心は、歴史の中の伝説であり、運命の中の謎であったあの悲劇の回想で急にいっぱいになった。

二人の思いは、スピードを出している車よりもはるか先を突き進んでいた。変わりゆく田園地帯が忽然と焦点を与えられ、私たちはその中心に向かって磁力のように引き寄せられるのを感じていた。

ブルックに入ったときには陽光は薄暗くなりつつあった。私たちが来た南と北、今私たちが曲がろうとしている東とミッタージルが手招きしている西、その小さな町ではそれらの道路が交差している。そちらへ行ってしまうと、コースから30マイルも外れることになるだろう。私たちは顔を見合わせた。その寄り道をするということは、深夜になる前にザルツブルクへ到着できないことを意味し、エゴンとヘルタ・コルナウト夫妻が住む町ヘンドルフはさらに10マイルほど先なのだ。今のこの時刻でさえ、夫妻は私たちのことを気にしているかもしれない。

電話で友人を安心させようと、私たちはレストランに入って電話帳を調べ、次に電話交換手に尋ねた。が、見つけるべき名前はなかった。私たちは立って話し合った。私は訪問相手を待たせ続けるのは嫌だった。そのうえロザリーンはひどく疲れていた。私たちは、ホテルがどこも混んでいたため雨の中で野宿をし、眠れない夜を過ごしていたのだった。私が目を悪くしていたため†、ロザリーンがずっと運転していたのである。この旅は、今日までにドロミーティの三つの厄介な峠を越え、かてて加えてグロスグロックナーの高山道まで越えてきていたのだ。ロザリーンがすでに疲労しているのは間違いなく、これから暗闇でのドライブも控えていたので、私は彼女に頼まなかったし、彼女が決める番だと感じた。とはいえ、口には出さないものの、決定はすでに下されていた。私たちは車に飛び乗り、ロザリーンはスターターを押した†。彼女は「西」へ、ミッタージルへと向かったのだ。ここでイニシアティブを取ってくれたこと、ただそのことだけのために、公平に言ってこの本は彼女のものなのである。それがなければ物語は生まれなかったのだから。

†訳注「私が目を悪くしていたため」──モルデンハウアーは「網膜色素変性症」を患い、晩年は失明している。

†訳注「スターターを押した」──この当時の自動車は、キーを回してからスターターボタンを押すことでエンジンを起動した。ただし、キーを回し込むだけでエンジンを起動する仕組みもすでに開発されていた。

それまでの雰囲気は暗さと不安を孕んでいた。それが、そのときには活力と、何となくの解放感とがあった。私たちは冒険心と意欲とを感じていた。

ブルックから続く高速道路は、最初のうちはスムーズで高速走行が可能だった。いくつかの村を通り過ぎた。カプルーン、ニーダーンジル、ウッテンドルフ。それらはいずれもピンツガウと呼ばれる地域にある。道路は、青々とした牧草地が大きく広がる広大な谷を両断している。谷の南側の境界は急峻で長く伸びた山脈で、その頂上には岩がそびえている。牧歌的でも雄大でもあるこの田園風景は、オーストリアの名高いチロル州の典型であると言えるだろう。

ロバート・クラフトの所見がよみがえってきた。アントン・ヴェーベルンとこの静かな風景とを繋いでいる内面的な結びつきを書いた言葉である。「彼は愛するチロルを離れては幸せになれず、オーストリアから出て演奏旅行に行くと、ひどいホームシックに襲われた。彼のすべての作品に山の存在が感じられる。作品6や、（実際にカウベルを使っている）作品10のような自然と色彩の作品のみならず、彼が完成した最後の作品にも、あからさまにベルの音が模倣されている。澄んだ山の大気に響くベルの音は、ヴェーベルンのほぼすべての作品で想起される」。そのカウベルの音が、今や私たちの周りじゅうにある。私たちはヴェーベルンが選んだ安息の地に入った。

目標に向かって半分くらいの所で、道が急に狭く、通りにくくなった。そのとき、それまでの進行速度が半分に落ちた。目的地に近づくにつれ、私はミッタージルに着いたらどうしようかと思い始めた。まずは墓地を見つけてヴェーベルンの墓にお参りしよう。しかし、塚の列の中からそれをどうやって探し出せばいいのだろう？ここで私は、かつてエルンスト・クレネク†が書いた、もの悲しい文章を思い出した。（1）「多くの最も優れたオーストリア人を雲のように覆っている著しい匿名性は、ヴェーベルンの上にも浮かんでいた。それは今でも彼の遺体にその影を落としている。数日前、作曲家の妻ヴェラ・ストラヴィンスキーが、インスブルックに短期滞在する間に、若いアメリカ人指揮者ロバート・クラフトとともにヴェーベルンの墓に巡礼したことを教えてくれた。困難な山道を越えて辺鄙なミッタージルの村に着くと、彼女たちは墓への道を尋ねてみた。多くの客が訪れる国民的な聖地として、住民たちに大切にされているだろうと期待しながら。が、誰もそれを知らなかった。教会の壁際の、より目立つ墓石を調べてみても無駄だった。ついに彼女たちは、ミッタージルの地元民の墓の中に、誰も気に留めない質素な塚を見つけた。その下には、卑劣な運命によってこの世から引き離された、新しい音楽の宇宙の予言者が眠っている……」。私たち二人も、多くの中からその墓を探し出さねばならないのだろうか？それは光と闇に関わる問題であった。夜が迫っていたからである。

原注1：『Die Reihe（音列）』第2号「アントン・ヴェーベルン」より。セオドア・プレッサー社刊。ウニヴェルザール出版社後援。

†訳注「エルンスト・クレネク」──表記揺れ：エルンスト・クルシェネク、エルンスト・クシェネク。以下同じ。

私たちは、ほどなくミッタージルに到着した。村の中心部は、インスブルックへと続く高速道路から離れている。川に架かる橋を渡って、左に曲がった。田舎の集落の例に漏れず、素朴で、平和で、絵画のようだった。停車して、墓地への道順を尋ねた。「まっすぐ行って」と教えられた。「教会のすぐそばですよ」

ミッタージルの教会は、この国のほとんどの田舎の教会と同じように見えた。大きくも小さくもなく、粗雑でも華美でもない。先頭は玉ねぎ型で、外側は白一色で塗られていた。私たちは駐車して、墓地の門に向かって歩いた。ちょうどそのとき、教会から神父が出てきて、小広場を横切って司祭館へと向かった。私たちは、「Grüss Gott!［こんにちは！］」と挨拶し、アントン・ヴェーベルンの墓はどこで見つかるかと尋ねた。神父は親切に、広がっている教会墓地の突き当たりの場所を指さして教えてくれた。

墓の列が次々と過ぎていった。それらの中には大きな彫刻が施された花崗岩のものもあり、この世での富とそれ相当の重要な地位とを示していた。墓地の奥の壁に近づくと、ほとんどの塚はシンプルな十字架を有していたが、至る所があらゆる種類の植物や山の花でたっぷりと装飾されていた。木製の十字架の中には、塗装されたばかりのものもあれば、未加工で風雨で傷んでしまっているものもあった。墓碑銘が薄くなっているものもわずかにあった。名前が読みにくくなっていた。眠る者と上の世界とを繋ぐものは、生きた人間の記憶以外は何も残っていなかった。

間もなく、最後の列の一つ前で、私たちは探していた墓を見つけた。錬鉄製の十字架がその静かな場所の上で不寝番をしている。くすんだ色、禁欲的な外観で、墓碑にはその腕の下に眠る人々の身元を明らかにするものがまばらに記されている。

私たちが到着したとき、ベランダに若者たちが出ていた。女性二人と男性一人が見えた。話し声や笑い声が辺りを満たした。私は、ここがアントン・ヴェーベルンが亡くなった家なのかどうかを尋ねた。男の若者が声を潜めて答えた。「ええ、そうです」。それから彼らは全員家の中に引っ込んだ。

私は小道を歩いてドアまで行った。丸太枠の隣のスタッコ仕上げの壁に、そのときまだ三つの弾痕を見ることができた。地面から腰くらいの高さに、ドアの左側に二つ、右側に一つある。石を穿つこの三つの小さな穴が、かつてこの場所を襲った暴力を物語っている。花園の豊かな繁茂、頭上のゼラニウムの燃えるような赤が、この憂鬱な場所を縁取り、飾っている。私たちには、ここはおそらく教会裏の墓よりもいっそう厳粛な場所であり、私たちの巡礼の真の目的地であるように思われた。

その慌ただしい訪問の強い印象は、その後何時間も重苦しく残った。私たちは、遠いザルツブルクへの最初の駅、ブルックに戻る旅を始めていた。夕暮れの薄暗い灰色の中で、ミッタージルの南の岩の峰が黒々とそびえ、天を背にして際立ち、その表面にわずかな雪の斑点が輝いていた。空は荒天の暗い気配で重苦しかった。かすかに稲妻が光る。雷が轟き、山腹にこだました。雨が迫っていた。

見てきたものが、私たちを暗い気持ちにさせていた。しかし、憂鬱さの陰で、ある考えがすでに芽生えつつあった。ミッタージルへの旅が突然の衝動から生じたにしても、それは私のアントン・ヴェーベルンの世界への延々と続く没頭を誘発するのに役立ち、今やそれに明確な方向性を与えるものであった。

私の横でハンドルを握りつつ、ロザリーンは疲労と戦っていた。彼女の疲れた両目は曲がりくねった道をしっかりと見つめている。輝くヘッドライトが闇を貫き、夜という局面を切り抜ける。何マイルも、何時間も、私の思考はアントン・ヴェーベルンの死の周囲をぐるぐる回っていた。モーターがうなり音を発していた。それ以外に音はなかった。夜中の12時頃だったに違いない、ゆっくりと話す自分の声が聞こえた。「彼が本当はどんなふうに死んだのか、調べてみるべきだ」

ロザリーンが答える必要はなかった。彼女もまた、それを知りたいという衝動に駆られていたのだから。私たちは、自分で決めたこの新たな仕事への任命を喜んで受け入れた。目的は、真実の探索だ！

あの運命の日に、本当は何が起こったのか？ヴェーベルンはアメリカ軍の誰かが撃った銃で殺された、ということ以外、誰も正確な事実を知らないようだった。それについての物語は確かにいろいろあった。ところが、それらは説明が食い違っていた。次第にさまざまな憶測が現れた。推測にすぎなかったのだが、それらが広く受け入れられたのは、それらがいずれも広範囲に流されたからである。その物語は、多かれ少なかれ権威を主張する資格のある印刷物から、あらゆる種類の噂話にまで及んだ。風説の中には、純粋な悪意から生まれたことが明らかなものもあった。

体系的調査のためには、出版された説明を出発点とすべきだろう。参考にできるものは多くなく、さまざまな記事や書籍の中にわずか1ダースほどの論及があるだけだった。最も重要な情報源は、ロバート・クラフトによる「アントン・ヴェーベルン」と題されたエッセイである。その記事は、イギリスの定期刊行誌『ザ・スコア』に掲載されたもので、1955年9月に世に出た。クラフトがコロムビアに録音した『アントン・ヴェーベルン音楽全集』に付属するブックレットにも、ほぼ同じ内容のものが転載されている。（2）

原注2：本書に登場するロバート・クラフトによるほかのすべての引用は、同じ情報源からのものである。

悲劇について、クラフトはこのモノグラフの中に書いている。

「オーストリア併合後のナチスが彼の音楽を禁止し、著作物を燃やし、少数の弟子を教える以外の一切の活動を禁じたため、彼の境遇は人間としても音楽家としても悲惨なものとなった。戦時中の奴隷労働から逃れるため、ヴィーンの音楽出版社の校正の仕事をせざるを得なくなることさえあった。戦争末期にはヴィーンへの爆撃が増え、繊細なヴェーベルンは騒音から避難することを余儀なくされた。彼は、ザルツブルクの南西約80マイルに位置するピンツガウの小さな町ミッタージルの、義理の息子ベンノ・マッテルの家へと向かった。彼はそこで、休戦直前に兵士であった自分の息子が殺されたことを知った。そして、1945年9月15日、彼自身もそこで射殺された。

ヴェーベルン殺人事件──あるいは不幸な事故──は、いまだに公式には説明されていない。一説によると、殺人者はアメリカ兵で──ミッタージルはアメリカ領だった──、引き金を引く指の速さで有名な占領軍の兵士だった。戦争は5か月前に終結していたが、ミッタージルには外出禁止令が出ていた。ヴェーベルンは夜、タバコを吸うために自宅の外に出ていた。彼はアメリカ兵に命令されたかもしれないし、されなかったかもしれず、その命令を誤解したかもしれないし、しなかったかもしれず、ポケットを探って何らかのもっともな疑いをかけられたかもしれないし、かけられなかったかもしれない。アメリカの支援を受けていたドイツ語紙『ヴィーナー・クーリエ』は、この事件を次のように報じた。『夜10時頃、彼が義理の息子の家の前に立ち、退出前の最後のタバコを楽しんでいたとき、突然の連射があった。ヴェーベルン博士はよろめきながら家に入り、妻に「撃たれた」と言った。彼は間もなく亡くなった。義理の息子は逮捕された。攻撃の動機は、完全に謎のままである』

別の報告によると、マッテルの家はアメリカ軍に捜索されていて、ヴェーベルンは通りで待つように言われ、そこで彼は『誤って撃たれた』という。ミッタージルを訪れ、長い緑の谷にそびえる雪のトゥルン峠を通り過ぎると、その死は二重に残酷なものに思えてくる。撃たれたヴェーベルンは、最も鈍い兵士にさえ危険人物であるとは思われそうになかったし、果てしなく外出禁止令が続くこの静かで未開の孤立した村の中で暴力と騒音に怯えていた、61歳の男だったのだ。彼はミッタージルの教会墓地の簡素な鉄の十字架の下に、1949年に亡くなった妻のミンナとともに埋葬されている。Noli tangere meos circulos［私の円に触れるな］†、そしてアルキメデスのように、彼は死んだのである」

†訳注「Noli tangere meos circulos［私の円に触れるな］」──第二次ポエニ戦争時、アルキメデスが踏み込んできたローマ兵に向かって言った言葉。その兵士は、アルキメデスが偉人であるゆえに危害を加えないよう命令が出ていたにもかかわらず、腹を立てて彼を殺してしまった。

ロバート・クラフトが流通している説の要点だけを語ろうとしていたのに対し、フリードリヒ・ハーツフェルトは、明らかに惨劇の直接の現場で個人的な調査を企てた。彼の、真摯に追求した努力の結果は、ドイツ語の月刊誌『Neue Zeitschrift für Musik［新しい音楽雑誌］』1958年3月号に掲載された「Anton Weberns Tod［アントン・ヴェーベルンの死］」という記事の中で公表された。このエッセイには広範な背景事情が含まれているので、ここではその全文を引用する。（3）

原注3：翻訳はH.M.による。†

†訳注──H.M.はハンス・モルデンハウアーのイニシャル。以下同じ。

「1945年2月、アントン・ヴェーベルンの唯一の息子ペーター・ヴェーベルンが、走行している列車への爆撃の間に命を落とした後、アントン・ヴェーベルンは妻とともにヴィーンから逃れた。彼はミッタージル／ザルツブルク州、ブルク街区31番の家に避難所を得た。娘マリアの義理の両親であるハルビッヒ夫妻（4）が、ヴェーベルン夫妻をもてなした。ここでのアントン・ヴェーベルンは、丘の中腹にあるチロル風邸宅の上階に住んでいた。

原注4：名前の正しい綴りはHalbichである。†

†訳注──ハーツフェルトがハルビッヒの綴りをすべてHalbigと誤記していることへの注釈。

ミッタージルでの彼の生活と死については、彼をまだ覚えている数少ない人々から次のようなことを聞くことができた。

1945年9月15日、ヴェーベルンは既婚の娘クリスティーネ・マッテルを訪ねた。彼女はミッタージルの101番住宅、道路から離れた小さな住居であるエリーゼ・フリッツェンヴァンガー夫人†の家に住んでいた。後者は、アントン・ヴェーベルンのことを、気さくで愛想の良い人だったと回想している。彼女の言葉を借りれば、彼は『本当に善良な人』だった。

†訳注「エリーゼ・フリッツェンヴァンガー夫人」……原文「Mrs. Elise Fritzenwanger」。この人のファースト・ネームはElise（エリーゼ）ではなく、Elsie（エルジー）が正しいようだ。

その日の夜、占領軍のアメリカ兵たちがやって来て、家を捜索した。彼らはアントン・ヴェーベルンの義理の息子、彼の娘クリスティーネの夫を探していたのである。村の噂話によると、彼は別の機会にも政治的に嫌疑をかけられていたという。実際、彼は逮捕され、その後1年間アメリカの拘留下に置かれた。マッテル家は現在、アルゼンチンに住んでいる。

占領軍のアメリカ兵たちがキッチンでマッテルと交渉している間、アントン・ヴェーベルンはタバコを吸うために家を出た。彼は、外出が禁止されていることも、占領軍のアメリカ兵たちが家を取り囲んでいることも知らなかった。夜の10時だったので、どうやら彼は義理の息子と間違えられたらしい。彼が家のドアから出た瞬間、3発の銃弾が発射された。家のドアの右側の壁には三つの弾痕がまだ見られる。この点について、興奮した空想や伝説の形成がどれほどなされるようになったのかは、未解決の問題のままである。

アントン・ヴェーベルンはよろめきながら家の中に戻り、『撃たれた！』と言った。アメリカ兵たちは彼を担架に載せて病院へ運んだ。アントン・ヴェーベルンはその途中で死んだ。

彼はミッタージルの墓地に安息場所を得た。ほかに材料もなかったため、木の十字架が墓場の壁際に建てられた。その墓の写真はドイツで何度か出版されている。

アントン・ヴェーベルンの未亡人ヴィルヘルミーネ、旧姓メルテル（1886年7月2日ニーダーエスターライヒ州ラープス生まれ）は、1911年2月2日にダンツィヒでアントン・ヴェーベルンと結婚し、ミッタージルの、アントン・ヴェーベルンが撃たれたその家にさらに4年間住んだ。当時、彼女は極貧の状態にあった。その頃すでに、アントン・ヴェーベルンについての議論があちこちで活発に行われており、若い世代の作曲家たちは彼の作品から得られる示唆に熱狂的に従っていた。だというのに、貧困のうちに晩年を過ごすという悲劇が、一人の重要な作曲家の未亡人の身に、この現代において繰り返されたことを知るのは、つらいものがある。その責任は、もちろん戦後の混乱にある。関係者全員にとって、ミッタージルはほとんど手の届かない距離にあった。ヴェーベルンの晩年の生活環境については何も知られていない。

ヴェーベルン夫人は、1949年12月29日午後5時、脳出血のために亡くなった。彼女は夫の墓に埋葬された。ハルビッヒ博士と結婚したアントン・ヴェーベルンの娘マリアは、1955年、繰り返し写真で伝えられたヴェーベルンの墓の十字架を、両者の死を悼む鋳鉄製の墓碑に取り替えさせた。

かつての木の十字架はもう存在しない。

ヴェーベルンの墓は、現在、状態が悪い。石の縁は沈んでしまっている。鋳鉄製の墓標は前に傾いている。しかし、枯れたベルフラワーの花輪が、この墓が訪問されたことを示している。ミッタージル近くに住んでいるハルビッヒ博士の夫人は、すでに改修整備の指示を出している。アントン・ヴェーベルンが山の植物を愛していたことは、特に考慮されるべきだろう。現在蓄積されているヴェーベルンの印税がその目的のために使われることになる。そのため、今のところほかのルートから墓の手入れを求める理由はない。

ミッタージルの司祭館も市長執務室も、自分たちの教会墓地に世界的に有名な人物が埋葬されているとは、以前は思いも寄らなかった。しかしながら、両事務所とも、より詳細な状況の解明に向けて懸命に取り組んでいる」

ヴェーベルンの死をめぐる状況を説明しようとするこの二つの重要な試みのほか、さまざまな雑誌、書籍、百科事典にも小さな言及がたくさん見いだせる。それらの解説は、ごくわずかにしか触れていないものから、銃撃の現場に居合わせたような克明な状況報告にまで及んでいる。それらの報告の中には、あまりにも事実をありのままに述べるようなやり方で書かれているため、その詳細が十分に確立された事実であるような印象を与えるものもある。

ハンフリー・サールは、『マンスリー・ミュージカル・レコード』1946年12月に掲載された「ヴェーベルンの最後の諸作」という記事の中で、以下のように書いている。おそらく、この悲劇に触れた最初の英語の公開文献である。「1945年9月15日、ザルツブルクに近いピンツガウのミッタージルで、連合軍兵士が放った流れ弾が、アントン・ヴェーベルンの人生に悲劇的で早すぎる終わりをもたらした」

『Oesterreichische Musikzeitschrift［オーストリア音楽雑誌］』1958年11号は、作曲家生誕75周年を記念して「アントン・フォン・ヴェーベルン」という記事を掲載した。筆者はフリードリヒ・ヴィルトガンスで、『Die Reihe（音列）』のヴェーベルン特集号で「伝記年表」を編集したのと同じ人物である。ヴィルトガンスはヴェーベルンの最期について、わずかな言葉で次のように言及している。「ヴェーベルンが生前、実際は外部からの認知や目に見える成功をあまり経験しなかったとしても、ヴェーベルンがアメリカ占領軍の一兵士による運命的な過ちの不幸な犠牲となった1945年5月（ママ）の悲劇的な死の直後、この状況は変わった……。1945年9月15日、作曲家が家族とともに激しい戦火から逃れてきていたミッタージルでの彼の死は、当時真実が曖昧にされたが、その悲劇的な状況のため、内省的性質と隠遁に支配されていた彼の人生像には似つかわしいものではなかった」

デイヴィッド・ユーエンの『20世紀音楽全書』（1959年新訂版）（5）の中で、彼は書いている。「……ヴェーベルンは、Anschluss［オーストリア併合］と第二次大戦の間じゅう、ヴィーンに留まっていた。1945年9月15日夜──オーストリアのミッタージルに住む娘の家を訪問していた間──、彼はタバコを吸うために散歩に出た。あるアメリカ人将校が、彼に立ち止まるよう命じた。その命令を誤解して、ヴェーベルンは彼に近づいた。彼は即座に射殺された」

原注5：プレンティス＝ホール刊。

ヨーゼフ・ポルナウアーが編集した出版物『アントン・ヴェーベルン：ヒルデガルト・ヨーネとヨーゼフ・フンプリックへの手紙』（6）の「注釈」セクション参照番号128にはこう書いてある。「1945年の洗足木曜日、ヴィーン近郊に激しい戦闘が迫っていたとき、W（ヴェーベルン）と彼の妻もまたミッタージルに逃れた。最初は骨の折れる行程を徒歩で、次に列車で。唯一の息子を失って心の底まで揺さぶられたため、その恐怖の日々の間は家族と一緒にいたいと思ったのだ。9月15日、Wは無慈悲で無意味な誤解から、酔っ払った占領軍の兵士に射殺された。彼は、好きだった山と氷河に囲まれた村の墓地に眠っている。そうしているうちに、『アウホルツ』の家は略奪され、荒廃した」

原注6：ウニヴェルザール出版社。

『Variationen über neue Musik［新音楽の変動］』（7）というドイツ語書籍の著者ヴィンフリート・ツィリヒは、ヴェーベルンの死について語るとき、事実の詳細よりも運命の方により強い関心を持っている。「1933年以降、彼は作曲の個人レッスンから完全に遠ざかって生活していた。1945年、迫り来る戦火から安全を確保するため、ヴィーンを離れた。そして、ここピンツガウの平和なミッタージルで、1945年9月15日の夜間、人もあろうにほかならぬ彼が、彼と彼の作品が第三帝国の禁止から解放されたまさにそのとき、悲劇的な誤解によって一人の占領軍アメリカ人兵士の銃弾の犠牲となったことは、歴史のグロテスクな過ちの一つである」

原注7：ニンフェンブルガー出版書店刊。

ルネ・レボヴィッツ†は、『地平、文学と芸術の批評』（1947年5月）に掲載された「アントン・ヴェーベルンの悲劇的芸術」という論説の中で、悲劇を「循環論法」と呼ぶ美学的分析を試みている。筆者は、「運動と不動の間の平衡を暗示する」悲劇の根本的な曖昧さについて述べている。「……悲劇は、非論理的ではないどころか、その逆である。非論理的というか、その前提において恣意的で、それは致命的結果となる論理に従って展開するのである。不慮の死は、悲劇のもう一つの主要な側面であり、それぞれの原因が結果を引き起こすという形式的な方法ではなく、可能性のあるすべての出来事を支配する、完全で、あらかじめ定められた法則としてのものである……」。レボヴィッツが次のように書いている記事の終わり以外には、伝記的な記載はない。

†訳注「ルネ・レボヴィッツ」──表記揺れ：ルネ・レイボヴィッツ、ルネ・レーボヴィッツ、ルネ・ライボヴィッツ、ルネ・レボヴィツ。以下同じ。

「もう一度、悲劇との類似を使ってみよう。ヴェーベルンの人生自体は、完全な不動と、最も優れた活動、すなわち運動とが融合したものだった。彼は自分の国、自分の故郷からほとんど出ることがなかった。あれほど謙虚で純粋で、外界の動揺にはあまり関心がないけれども、同時に自分の音楽への取り組みや他人の作品の擁護は決してやめなかった芸術家はいないだろうし、真実と完璧さに向かって努力することにあれほど熱狂的だった芸術家もいないだろう。晩年の文学への没頭が、彼をしてヘルダーリンやギリシャ悲劇へと向かわせた（これは単なる偶然だろうか？）。読んでいたソフォクレスの《オイディプス》ヘルダーリン翻訳版を引用して、彼は友人にこう書いた。『Leben heisst eine Form verteidigen［生きることは、形を守ることだ］』。これは彼が生涯実行してきたことであり、それ以外のことはしなかったのだが、そうすることによって誰よりも多くのことを成し遂げたのであった。

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1945年9月15日、何千マイルも離れた場所からやって来た、アントン・ヴェーベルンのことを聞いたこともなかった一兵士が、彼を撃ち殺した」

最後の文の意図的な強調は、目立つものではないにせよ、悲劇との、その終局の類似性という趣旨をはっきりと打ち出している。突然の暴力によって打ち砕かれる、平和で穏やかな人生。

私はアントン・ヴェーベルンの全出版作品のカタログを調べてみた。すべてヴィーンのウニヴェルザール出版社から出版されている。作品14は、声楽、クラリネット、バス・クラリネット、ヴァイオリン、チェロの合奏版が掲載されているだけだった。声楽とピアノ用編曲の存在を示す指摘はなかった。『Die Reihe［音列］』ヴェーベルン特集号に記載されている「作品目録」にも同じく、この作品の別編曲についての記述は欠けていた。『アントン・ヴェーベルン音楽全集』はすでに録音されており、4枚のLP盤から成るセットが発売流通していた。音楽監督のロバート・クラフトは、ヴェーベルンの全oeuvre［作品］を一般大衆が鑑賞できるようにするという先駆的な事業の推進者であった。しかし、このアルバムには、作品14をヴェーベルン自身が声とピアノで演奏できるように編曲したものはなかった。このセット付属のプログラム冊子にも、二重奏編曲に関する手がかりは含まれていなかった。

ロバート・クラフトがその特別な版を知っていたなら、収録したか、あるいは少なくとも言及していただろうということは、すぐに明らかになった。私が彼にその存在を伝えると、彼はこの組み合わせの録音が、いずれは『アントン・ヴェーベルン音楽全集』の構成要素となるべきだ、ということを暗に含んだ意見をすぐに表明した。ヴェーベルンの音楽には新しい音色という要素があって、それは特に欠かせない構成成分なのである。Klangfarbe［音色］の顕著な相違、しかも作曲家が自分で考案したそれは、《トラークル歌曲集》に興味深い対比をもたらすはずである。美学的な側面のほか、実用的なそれもあった。新しく見いだされた声とピアノのためのスコアは、研究と演奏のための道具を大いに簡素化するだろう。独唱者の朗唱の周囲にポリフォニックな網を紡ぐのに、四人の器楽奏者の代わりに一人しか必要とされないのだから。

文献に何の手がかりもないことが、それだけますますその問題の興味をかき立てた。私はリヒャルト・ヴィンターに、彼の父親のファイルの中にこの手稿に触れているような文書があるかどうかを尋ねた。自筆原稿の写真コピーが出回っていないかどうかも訊いた。ヴィンター氏はこう返答してきた。「申し訳ありませんが、父の書簡の中に、ヴェーベルンの手稿に関する手紙は、今のところ見つかっていません。私の知る限りでは、手稿の写真コピーは作られていません。ただし、何年も前、私がそれについて知らなかった頃に写真コピーが作られていたかもしれないので、これについては確信が持てません」

前述の情報に対し、リヒャルト・ヴィンターは後の手紙でこう付け加えた。「前回お手紙を差し上げて以来、アントン・ヴェーベルンに何らかの関係がありそうな手紙をもう一度、徹底的に探す機会がありました。残念ながら、何も見つからなかったことをご報告申し上げなければなりません」

その後、ウニヴェルザール出版社の取締役に手紙を書き、アントン・ヴェーベルンによるこのスコアは彼らも知らないことを確認した。幸運のめぐり合わせで、私はヴェーベルンの音楽に絶大な関心を持つ人々の目から逃れてきた手稿に遭遇した、という事実が明らかになった。私自身の最初の情報は、書誌ツール、ヨーロッパの作曲家たちによって書かれ、アメリカの図書館に所蔵されている自筆原稿についての公表された調査から得られたものだった。

必然的に、そのとき私はアントン・ヴェーベルンの世界とさらに密接に繋がった。同じ1958年の暮れ、まさにのめり込みつつあった私は別の刺激を受けた。ヴェーベルンのペンから直接出てきたものを、またしても手にすることができたのだ。今回は、ウニヴェルザール出版社の有名な取締役エミール・ヘルツカの妻、ヘルツカ夫人に宛てた3通の手紙が、心配事や感謝の気持ち、友人への献身的愛情、花への愛など、作曲家の個人的な深い関心事を親密に垣間見ることを叶えてくれることになった。これらの私的な記録文書は、私をその人にいっそう近づけてくれた。

ヴェーベルンの手紙は、実際にはもっとずっと大きな獲得物のほんの一部を形成するものだった。それはすべて、元ヴィーン人でニューヨークに住んでいる美術商からのものだった。グスタフ・マーラーによる2ダースの手紙もあって、それらはすべて彼の晩年に書かれたものである。これらの文書は、偉大な芸術家の気性を具現化している。それらは途方もない情熱の運搬具のようなもので、絶え間ない苦悩と苦労の証である。手紙には、《大地の歌》となる歌の題の概要が含まれていた。《大地の歌》は、この作品のあらゆる解説書に書かれているように、一般にトーブラッハの牧歌的な田舎で作曲されたと考えられている。ところが、この初期の文学的草稿（9）は、ニューヨーク市のマンハッタン島のやかましい中心地、当時彼が不安な日々を過ごす住まいとなっていたホテル・サヴォイの一室で書き留められたのである。

原注9：題名の言い回しに一箇所のずれを含んでいる。

マーラーの神経質で、気迫や書法においてプロメテウスを思わせるような†筆致と、ヴェーベルンのたいへん繊細でバランスを失わず、とても静かでどこまでも控えめな筆致とは、何と対照的なことだろう！マーラーとヴェーベルン。彼らの真の個性は究極的にはその音楽を通して語られるにしても、彼らの手紙の外観も同じように正確な肖像を提供することができるのだ。

†訳注「プロメテウスを思わせるような」──原文「promethean」。大胆で独創的な、くらいの意味か。

1958年12月初旬、私たちの家にドイツからの客人が来た。カールハインツ・シュトックハウゼンがアメリカで講演旅行をしており、彼の妻のドリスとともに三日間、我が家に滞在したのである。カールハインツが卒業式演説を行ったワシントン州立大学から私たち全員が戻ったちょうどそのとき、マーラーとヴェーベルンの手紙が届いた。私たちはディナーの後でその速達小包を開いた。

ヴェーベルンの手紙を、カールハインツが最初に読んだ。ヨーロッパの地から何千マイルも離れたここアメリカ北西部の奥地で、ヴェーベルン楽派の最も熱心な門弟の一人が、彼が師と認める人の手になる3通の未知の手紙にたまたま出くわすことになったのは、実に不思議な偶然のように思われた。彼は持ち前の熱意と真剣さで手紙の内容を一通一通吸収し、私に渡した。それはまるで、過去の奥まった暗闇に窓から光が差し込んだかのようで、過ぎ去った日々の喜びや悲しみを垣間見ることができたかのようであった。

最初の手紙の内容は単なる社会的メッセージであった。その論調と内容は型どおりの平凡なものであった。（10）

原注10：次の3通の手紙の翻訳はH.M.による。

関係者各位

署名者である私、ニューヨーク市フラッシング65、第186ストリート58-37、マーティン・U・ハイマンは、本文書により、以下の事項に関する私の知識について自ら進んで証言する。

1945年9月15日、オーストリアのミッタージルにおいて、アントン・フォン・ヴェーベルンが死亡した際の周辺状況

当時、私はアメリカ陸軍、軍情報部、第168戦争捕虜尋問班の一員で、第42（レインボー）師団第242歩兵連隊に配属されていた。1945年1月初旬から、私は第242連隊の戦争捕虜尋問者として活動し、休戦後は連隊担当領域全体の通訳兼調査員として活動した。

私は、連隊本部および本部中隊の全将校だけでなく、本部中隊の多くの隊員たちとも親しくしていた──1945年9月とそれに続く数か月、私はオーストリアのツェル・アム・ゼーにいるCIC（対敵諜報部隊）と緊密に協力していた。

1945年9月15日土曜日の夜、私はミッタージルのレストランで行われた第242本部中隊†のダンスパーティに参加した。午後10時頃、私は、私がよく知っている本部中隊のコック†に呼ばれて外に出た。──彼は、闇商人ベンノ・マッテル逮捕の手伝いをするため、近くの民間人の家まで付いてきてほしい、またその関連で発生した銃撃事件について通訳を務めてほしいと頼んできた。

†訳注「第242本部中隊」──「242」は歩兵連隊の番号だと思うが、ここでは確かに「the 242nd Hq. Co.」と書かれている。

†訳注「コック」──軍の料理番だろうが、彼が一等兵であったことが下のマリー氏の証言に述べられている。軍事行動にも携わったようである。

そこに着くと、私は、マッテル氏を監視下に置いている本部中隊第242歩兵隊の先任曹長に会った。

ところがその一方では、同じ家の中の、1階のマッテル氏が拘束されていたキッチンの反対側で、新しく負った銃創で死んで横たわっている男性がいたのである。それは、ヴィーン出身の現代音楽の教授、アントン・フォン・ヴェーベルンであった。その妻、ヴィルヘルミーネ・フォン・ヴェーベルンは、完全に茫然自失の状態で傍らに座っていた。娘のマッテル夫人も一緒にいた。

やがて、もっと多くのアメリカ陸軍の人間たち、将校や医師たちが到着した。──そこにいた上官の指示により、私はマッテル氏だけでなくマッテル夫人も拘束しなければならなかった。彼女には、夫がもくろんでいた、あるいは実際に行っていた闇取引の、共犯者の疑いがかかっていたのだ。しかしながら、二日後、私はツェル・アム・ゼーのCIC隊長リチャードソン氏（大尉？）の同意を得て、彼女をミッタージルの刑務所から釈放させることに成功した。

第242歩兵連隊長コーム大佐は、我々の大隊長三人のうちの一人、元連隊付作戦将校（S-3†）カニンガム少佐を銃撃事件の調査担当者に任命した。

†訳注「S-3」──参謀システムの記号。Sは「陸軍または海兵隊用」、3は「軍事行動」。

カニンガム少佐と彼の部下の中尉は、アントン・フォン・ヴェーベルン氏の死について、非常に能率的、迅速、かつ──私見では──公正な調査を行った。それは1945年9月17日にほぼ終了し、W・フォン・ヴェーベルン夫人は何の圧力もなく自発的に供述書に署名し、私はそのコピーを記念として保存した。その英訳のコピーを添付する。

調査の間、私はドイツ語を話す証人たち、特にフォン・ヴェーベルン夫人と面して通訳を務めた。また、ベンノ・マッテルの逮捕（とA・フォン・ヴェーベルン氏の死）に関わった先任曹長やコックと、じっくり話す機会もあった。

第242連隊の将校の許可と、ツェル・アム・ゼーのCIC所属リチャードソン氏の事前の承諾を得て、先任曹長とコックはベンノ・マッテルの闇取引活動を罠にかける許可を与えられたことが判明した。──何週間も経ってから、ツェル・アム・ゼーのフリードマン中尉のもとで行われたアメリカ軍政部法廷でのマッテルの裁判で、リチャードソン氏はその旨を証言した。また、二人のアメリカ兵が、その目的のためリヴォルヴァーの携帯を特別に認められていたことも明らかにされた。

この裁判では、ベンノ・マッテルは闇取引活動のために1年間の懲役刑を受けた。しかし、アントン・フォン・ヴェーベルン氏の死は、裁判それ自体の対象にならなかった。

先任曹長とコックは、何らかの情報源を通じて、マッテルが実際に闇商人をしていたか、そうなる見込みがあるということを以前に知り、彼と連絡を取ったのであった。

その後、権限のある将校たちの事前の許可を得て、1945年9月15日、本部中隊第242連隊の物資からの食料を持ってマッテル氏の所に行った。いくばくかの話し合いの後、食料や資材の価格が合意され、マッテル氏はその代金を払おうとした。──その直後、二人のアメリカ兵はピストルを抜き、協力するふりをやめて、驚いているマッテルを逮捕した。

ここで明記されるべきは、関係したコックは、──私が知る限りでは──性格は悪くなく、時には役に立つこともあったけれども、通常時でさえ非常に神経質で、容易に刺激を受け興奮しやすい人間であった、ということである。

マッテル氏が捕まった後、コックは、署名者†を連れてくるために近くのレストラン（本部中隊のキッチンもそこにあった）に行こうとして、1階のその部屋（キッチン）を出た。そうすれば、私がマッテル氏を正式に拘束して地元の留置場に入れ、さらなる処分を待つことができる。

†訳注「署名者」──この供述をし、署名をした自分（＝マーティン・U・ハイマン）、の意。

コックは、──すでに非常に興奮した状態で──玄関に通じる廊下と家から暗闇の中に出ると、すぐに人影と衝突して、その者から自分が攻撃されたと感じた。彼は「正当防衛のために」3発発砲し、署名者を呼ぶためにそのままレストランに進み続けた。

負傷した男性はアントン・フォン・ヴェーベルン氏であることが判明し、その後間もなく死亡した。──添付の彼の妻の宣誓証書にも見られるように、彼はただ、事前に義理の息子B・マッテルにもらったアメリカ葉巻を吸うために、廊下を挟んだ部屋からやって来て、少し前に家の外に出ただけだった。

彼は、廊下を挟んだキッチンでの出来事など知る由もなかった。彼あるいは彼の妻は、義理の息子が実際に闇商人になっていたか、そうなる見込みがあったことを、いかなる時点においても知らなかったのである。

さらに言えば、マッテル氏と二人のアメリカ兵の会談中に占拠されていた1階のキッチンで何が起こっているのかを観察することは、家の外からでは不可能だった。──外からでは光がほとんど見えないほど、遮光カーテンがぴったりと引かれていたのである。

発砲そのものを目撃した唯一の生存者は、発砲したコックであった。もちろん、彼は正当防衛を主張しており†、事件のとき、彼は感情が高ぶった状態にあって、自分が攻撃されたと思い込んだのは間違いない。

†訳注「彼は正当防衛を主張しており」──彼は審問の中で、自分の脛骨の上の傷を見せ、ドアを開けて暗闇に歩み出したとき自分を驚かせた男によって負わされたものだ、と主張した。しかし、その場にいた人々には、その傷がそんなにすぐに治ることはまずありそうにないと思われた。

カニンガム少佐の報告書が、彼の発砲が無罪なのか有罪なのかについてどう記述していたのか、私は知らない。しかし、調査が終わって間もなく、彼の営舎への監禁は解除された。彼は数か月後にアメリカに戻るまで、再びキッチンで働いた。

また、その調査報告が、A・フォン・ヴェーベルン氏の役割についてどう記述していたのかも、私は知らない──彼の妻の証言を除いては。しかし、私の知る限りでは、A・フォン・ヴェーベルン氏よりも頭二つ分ほど身長が高かったコックの証言を除けば、氏がコックを攻撃したという証拠はまったく存在しなかった。

私はこの事件をよく知る将校たちと話をしたが、フォン・ヴェーベルン氏がこの件に関して何か罪を犯したと信じる者はただの一人もいなかった。私の見解では、彼が完全に無実の第三者であったことは確実である。

ほとんど誰もがこの悲劇を心苦しく感じており、彼が生前は傑出した人物であり芸術家であったことが漠然と知られるようになってからは、特にそうであった。

そして、あえて言えば、私はヨーロッパの休戦後、ザルツァハ渓谷上流部やチロルで調査官として何人もの人間を調べ、逮捕し、その中にはナチスの高官、さまざまなナチス親衛隊将校や下士官、ドイツ陸軍将校などがいたが──私はリヴォルヴァーを携帯していたにもかかわらず、武器で誰かを脅す必要があると思ったことは一度もなかった。

ツェル・アム・ゼーのCICのリチャードソン氏は、後に彼自身の班のメンバーたちについて、同じ経験を私に語ってくれた。

マーティン・U・ハイマン

親愛なるモルデンハウアー様

優しさ溢れるお手紙を心から感謝いたします。私は腎臓の手術を受けなければなりませんでしたので、もっと早くにお返事できなかったことを残念に思います。すべてがうまくいき、現在の私は満足な状態にありますから、私のかわいそうな父が死ななければならなかった状況についてご報告申し上げることができます。そのためには、少し前に遡りたいと思います。

私の二人の妹、マリア・ハルビッヒ夫人とクリスティーネ・マッテル夫人は、1944年の夏、それぞれ子供たちを連れ、ミッタージルにあるハルビッヒ夫人の義理の親の田舎家に避難しました。二人の妹の夫は兵役中でした。私は家族とともに、私の義理の親の別荘があるヴィーン近くのマリア・エンツァースドルフに残っていました。私の実の両親は「イム・アウホルツ6番†」に住んでおり、私は「イム・アウホルツ2番」で生活していたのです。すぐ近くにいたということが、私が両親と多くの時間一緒にいたことの理由ですが、私の夫が一日中ヴィーンで過ごしていただけになおさらそうなりました。1944年の美しい秋の日々が、私たちが日常的に飛行機の攻撃にさらされる原因となりました。その攻撃は私たち全員にとって恐ろしいものでしたが、父がその下でどれほど苦しんだかは筆舌に尽くしがたいほどでした。父のような繊細で感受性が強い人は、必然的に、特に影響を受けたのだと思います。父は甲虫一匹、花一輪傷つけることができない人で、それが今では至る所でこの破壊。当然の結果として、父はもはやただの1楽節も作曲することができなくなりました。

†訳注「イム・アウホルツ6番」──原文「im Auholz Nr. 6」。上のヴェーベルンの手紙では「アウホルツ8」だった。「8」が正しいのだろう。

ヒトラーによるオーストリアの占領は、父にとってひどい打撃となりました。父の音楽が「退廃芸術」の範疇に属することを理由に禁止され、非合法化されただけでなく、指揮者および教師のヴェーベルンにもすべての門戸が閉ざされたのです。個人授業の生徒たちにレッスンをするだけでわずかな収入を得ていましたが、当時はその数も非常に少なかったのです。経済的な不安、二人の娘や、父が何よりも愛していた孫たちとの別れ（私は書籍『ヒルデガルト・ヨーネとヨーゼフ・フンプリックへの手紙』から、1944年5月14日の手紙を参照しています）、積極的に戦争に参加している一人息子への深刻な懸念、そして毎日降ってくる爆弾の雨、こうしたものすべてが父を心の底まで揺さぶりました。

1945年2月、戦闘が終わる少し前に、私の弟は戦死しました。父は息子を失ったことが理解できませんでした。父は神と人間に疑いを抱きました。このこともまた、終戦直前に父がマリア・エンツァースドルフの永住地を離れた理由となったのです。

私は7歳と7か月の二人の子供と一緒に強制的に避難させられました。その移送は女性と子供で構成されていました。母も私と同行することができたのですが、彼女は父と一緒に残って、私が出発したその日の夜遅くに家を出ました。両親は、必要最小限のものだけを用意して、徒歩でヴィーンから30キロ（28）離れたノイレンバッハに向かいました。そこで列車に乗ることができ、多くの障害、恐怖、危険に見舞われた末、どうにかツェル・アム・ゼーまでたどり着きました。私の退避の方も、恐ろしい数日間を経て、ツェル・アム・ゼーで終了したのです。この退避の終点、ミッタージルの共通集合場所まで私を運ぶことになる列車を待っていたとき、私は両親の腕の中へとまっすぐに歩いていきました。父は感激のあまり、涙を流しながら私を抱きしめ、言いました。「マリ†、我が子よ、これは神の摂理の賜だ、これからはすべてがうまくいくだろう」。父は、ミッタージルで、自分の運命があんなにも恐ろしい形でその力を発揮することになるとは思いもしませんでした。

原注28：18マイル。

†訳注「マリ」──アマーリエの愛称。

私たちの避難所†では、可能な限り狭いスペースに17人が詰め込まれていました。飢え、不安、スペースの不足が、緊張した空気を充満させていました。

†訳注「私たちの避難所」──上に写真を載せたブルク31の家であるが、その家はヴェーベルンの次女マリアの夫ハルビッヒの実家であった。ここにヴェーベルン夫妻、アマーリエと二人の子供（遅れて夫も）、マッテル夫妻と三人の子供が転がり込んできたことになる。ぎゅうぎゅう詰めの慣れない共同生活を送るうち、ハルビッヒ家の人々とヴェーベルン家の人々との間には不和が生じたらしいが、それも仕方がないような状況であった。

アメリカ人がザルツブルク州を占領したとき、それは喜ばしいことではありませんでした。それでも父は、晴れやかな青空の下でその小さな家の前に立ち、両手を高く上げて言いました。「ありがたいことだ、これであの恐ろしい殺人行為がついに終わりを告げ、我々の美しい国に再び静けさと秩序が広がるだろう」

5月から6月にかけて、父は病気になりました。重度の赤痢†に襲われたのです。食物は悪く、不十分で、慣れないものでした。薬も医者も適切な食事もないので、私たちは最悪の事態を恐れていました。ところが、まるで奇跡のように父は回復したのです。最悪の事態は乗り越えたように思われました。妹のクリスティーネの夫や私の夫も、私たちの所にたどり着くことができましたし、ユーゴスラヴィアで戦争捕虜になっていたハルビッヒ博士からも連絡が届いていました。私の夫はすぐにヴィーンに行くことを試みましたが、義弟†はミッタージルに残りました。彼はスペース不足を少しでも軽減するため、自分と家族のために農家の一室を手に入れることに成功しました。彼はアメリカ人たちと一緒に働き、彼らはとてもうまくやっていました。あの9月15日は土曜日で、両親はマッテル家の夕食に招待されました。父にとって、それはお祭り行事でした。何日も前から、自分を待ち受ける喜びを楽しみに待っていたのです。父が私に最後に別れを告げたとき、私はちょうど子供をお風呂に入れていました。父はいつものように、父親らしい愛情を込めて私を抱きしめ、キスしました。父は狭い屋根裏部屋階段を下りなければなりませんでしたが、もう一度振り返って私に手を振ってくれました。そのわずかな時間が、私が父とその愛すべき優しい笑顔を見た最後となりました。

†訳注「赤痢」──ヴィルヘルミーネ夫人も赤痢に罹ったようだが、ヴェーベルンの方が重症だった。

†訳注「義弟」──ベンノ・マッテルのこと。

朝4時近く、私は近所の人たちに起こされ、何か恐ろしいことが起こったからマッテルの家に行くようにと告げられました。妹のハルビッヒ夫人は第二子を妊娠して8か月だったので、私はマッテル家まで一人で歩かねばなりません。しかし、私は7時まで待ちました。その頃は、そんなに早い時刻に一人で森や野原を抜けて行くのは危険が多すぎると思われたからです。自分を待ち受けているのものの予感もないまま、ひどく不安な気持ちでその家に着くと、最初の問題は、家の中に入ることが許されないということでした。家は剣付き銃を持ったアメリカ軍に包囲されていました。私の質問と驚愕のため、私は庭の向こう側の通りから母と話をすることが許されました。母はひどい顔をしていました。涙もなく、嘆きもないけれども、恐怖が目立つ表情でこう言いました。「お父様が昨夜撃たれ、すぐにアメリカ兵たちに運び去られてしまったの。お願いだからお父様を捜してちょうだい。私は子供たちと一緒に閉じ込められているし、クリストル†とベンノも連れ去られてしまったわ」。私は父を捜すために病院に駆け込みました。その日は日曜日で、シスターたちはみんな教会に行っていて、情報をくれる人が誰もいませんでした。それから私は、恐怖と不安で死にそうになりながら、病院の前に立っていました。ようやくシスターたちが教会から帰ってきました。私に何を言えばいいのか、誰も分かりませんでした。夜勤の看護婦が思い切って言いました。「そう、昨夜一人の老人が運ばれてきたのですが、ここに着いたときにはもう亡くなられていました。その方は死体安置所で眠っていますから、そこをご覧になってください。たぶんあなたがお捜しの方だと思います」。果たして、それは父でした。礼拝堂の床に毛布を敷いて、父が横たわり──死んでいました。父の両目は開かれ、その中にはひどい恐怖が止まったままになっていました。

†訳注「クリストル」──クリスティーネの愛称。

その後、私は母から次のような話を聞きました†。

マッテル家での夕食は素晴らしく、みんな陽気に、最高の気分になりました。父にとって、この食事の締めくくりとなる最高の物事は、とびきり上等のアメリカ葉巻でした。父は熱烈な葉巻吸いで、かなり久しぶりの葉巻、その初めて味わう種類の葉巻は、特別な喜びを与えるものでした。しかし、すでに三人の小さな孫たちが眠っている小さな部屋に葉巻の煙を充満させないようにと、父は葉巻を持って家の前に行ったのです。父が葉巻の着火に取りかかり、マッチの火が燃え上がった喜びの瞬間、自動拳銃の一斉射撃の音が鳴り響きました。それが聞こえるか聞こえなくなるかのうちに、父がよろめきながら部屋のドアから入ってきてこう言いました。「撃たれた」。それから父は、母の目の前で崩れ落ちました。ところが、母は父にまったく近づくことができませんでした。アメリカ兵がすでにすぐ近くにいて、父を担架に乗せて運び去ってしまったからです。運ばれていったとき、父は最後のお金、時計、結婚指輪を身につけていました。私が死者の礼拝堂で再び父を見つけたときには、それらすべても、父の身分証明書ももうありませんでした。

しかし、兵士たちはなぜ父を撃ったのでしょう？両親がマッテル家に滞在している間、その家にいたと思われる人物の捜索が行われたため、家は軍によって包囲されていました。住民が家を出ることは許されませんでした†。両親はそのことを知らず、兵士たちはすでに家の捜索に従事していました。彼らはその部屋の捜索はせず、誰も家を出てはならないことを知らせることもしませんでした。すべては音もなく行われていたため、外で何が起こっているのか、誰にも何も分からなかったのです。マッチの火が何かしら危険なものと解釈されたのかどうかは神のみぞ知るところですが、そのときにはもう準備を整え身構えていた機関銃が連続発射音を立てていました。それが、何も気づかずにいた平和を愛する人、アントン・ヴェーベルンに命中したのです。

†訳注「母から次のような話を聞きました」──母ヴィルヘルミーネからの伝聞情報には、上記アメリカ兵たちの証言内容との齟齬がいくつも見られる（「自動拳銃の一斉射撃」「兵士たち（が）撃った」「人物の捜索」「家は軍によって包囲されて（いた）」「機関銃」等々）。当然、アメリカ兵たちの証言内容の方が正確であると見なすべきなので、この上の二つのパラグラフの内容は鵜呑みにしないこと。この手紙を書いた1960年5月時点でのアマーリエは、義弟ベンノ・マッテルが闇取引に手を出していたことも、彼が原因でアメリカ兵がその家に来たこともまだ知らなかったのである（それを知っているクリスティーネは、母によって口止めされていた）。アマーリエがそれをやっと知ったのは1961年2月になってからで、そのときの彼女の手紙はこの後に引用されている。

†訳注「住民が家を出ることは許されませんでした」──これは本当で、2階に住んでいた家主のフリッツェンヴァンガー夫人は、アメリカ軍からこの命令をひそかに受けており、それを誰にも話さないよう指示されてもいた。

母はその後、軍当局からその銃撃行為を正当とする理由を得ようとし、少なくとも軍側からの金銭的な援助を希望しました。母は本当に無一文だったのです。自分の要求のせいで投獄されるのではないかと恐れた母は、援助の望みをすっかり諦め、存命中はあの死の出来事について誰にも語りませんでした。1949年12月に母が亡くなったとき、私たちの国はまだ占領中でした。同じように、私も何度も問い合わせを受けましたが、今までのところ、父の死についてあまり詳細な報告を書いたことはありません。しかし、完全に無実の人、ナチスの犠牲者だった人が、一部の兵士たちの行きすぎた行為の犠牲になったことを、世界が知るべき時が来ました。正義はどこにあるのでしょう？私はそれがあることを祈っています！

私はこの報告により、あなた様、親愛なる博士のお役に立てることを願っております。これはいかようにもご自由にお使いになってかまいません。アントン・ヴェーベルンにとってどんなに狂った死であったのかをついに世界中の人々が知るということは、私としても大いに興味が引かれるところです。父はまだ、人類にどれほど美しいものを与えることができたことでしょう！

心からの敬意を込めて

アマーリエ・ヴァラー

解説

◎20世紀ヴェーベルン研究の第一人者によって書かれた、ヴェーベルンの死の謎をその15年後に追求したドキュメント。おそらく本邦初訳ｗと思われる。――本書は十年留保の対象内と見なして翻訳を掲載しますが、過去に翻訳が公表されたことがあったかどうかをご存じの方がいらっしゃいましたら、お教えいただければ幸いです。

著者について
モルデンハウアー主役の室内オペラ《ヴェーベルンの死》について
ヴェーベルンの死を扱った国内書籍について
ヴィルヘルミーネの死まで
フリッツェンヴァンガー夫人の息子へのインタヴュー

【著者について】

著者のハンス・モルデンハウアーは、ドイツ生まれのアメリカの音楽学者、登山家。1906年12月13日マインツ生まれ、1987年10月19日ワシントン州スポーケンで没。文科系ギムナジウム卒業後、地元の音楽院でハンス・ロスバウトらに師事。ピアニスト、合唱指揮者として活躍する。マルゴットという女性と最初の結婚をし、子供を二人もうける。モルデンハウアーの母親はユダヤ人だったため、1938年5月渡米（妻は、数か月遅れて、子供たちと自分の母親を連れてアメリカに来たらしい）。最初はニューヨークに住んだが、自然と登山への情熱から、翌年山岳地帯であるワシントン州スポーケンに落ち着く。1942年に演奏、資料収集、執筆などの活動を開始し、スポーケン音楽院を設立（1946年から院長）。1943年、その登山の技量を見込まれて陸軍第10山岳師団のインストラクターとなり、アメリカ国内で訓練を指導したが、凍傷にやられて8月に除隊。その間に、彼のピアノの生徒で、看護師として合流してきたロザリーン・ジャックマン（1926-82）と再婚（夫37歳、妻17歳？いいのこれ？ｗ）。1945年地元のウィットワース大学で音楽学士号を取得。1951年シカゴ音楽大学（後にルーズヴェルト大学の一部）で音楽博士号を取得。1958年アメリカ音楽学会北西部支部支部長。1961年から64年までワシントン大学で教鞭を執り、また欧米各地で講義を行う。本書に語られているような経緯でアントン・ヴェーベルンに強い興味を抱くようになり、一次資料収集や執筆のほか、1962年から1978年までにアメリカとオーストリアで6回の国際ヴェーベルン音楽祭を開催。1970年オーストリア科学芸術勲章。1984年ハーバード大学図書館20世紀音楽名誉学芸員。

1950年頃、網膜色素変性症のため2年以内に失明するだろうと診断される。彼が中年期以降の写真で目をつぶっているように見えるのはこのためである。結果的には、完全に失明するのは晩年、1980年まで持ち越されることになったが、眼科医のこの厳しい見立てから生じた「失明までの残り少ない時間を最大限に生かしたい」との思いが、彼をより精力的に活動させることになった（登山は諦めざるを得なかったが）。彼の興味の中心は音楽史の一次資料を収集することで、その膨大なコレクションはモルデンハウアー・アーカイヴズ（モルデンハウアー文庫）と呼ばれる。その活動の一端は本書にも説明されているとおり。1980年失明。1982年妻ロザリーン没。その年のうちにメアリーという女性と3度目の結婚をしているが、5年後の1987年に本人も没。モルデンハウアー・アーカイヴズは、現在欧米の9の機関で分担保存されている。

著作としては、本書のほか、妻ロザリーンとの共著である浩瀚な『アントン・フォン・ヴェーベルン、その生涯と作品の年代記』（1978）が有名で、これは現在もなおヴェーベルン研究のための基礎文献となっている。このほか、ヴェーベルン関係では、編著者として論文集『アントン・フォン・ヴェーベルン：パースペクティヴズ』（デマー・アーヴィンとの共編、1966）、ヴェーベルンの作曲スケッチを複製した『アントン・ヴェーベルン：スケッチ集（1926-1945）』（1967）もある（『スケッチ集』は2021年秋現在、50ユーロでまだ新品入手可能）。ヴェーベルン関係以外では、ピアニストの妻ロザリーンと12年にわたって出演したラジオ放送の副産物であるピアノ二重奏の研究書で、彼に音楽博士号を取らせることになった『デュオ・ピアニズム』（1950）がある。

モルデンハウアー夫妻（1979）

【モルデンハウアー主役の室内オペラ《ヴェーベルンの死》について】

近年、本書を原作とするオペラ《ヴェーベルンの死》がアメリカで制作されたので、それについて書いておく。

台本（英語）：J・D・マクラッチー、作曲：マイケル・デライラ、委嘱と初演：ポケット・オペラ・プレイヤーズ、初演：2013年10月10日、ニューヨーク、シンフォニースペース。その後、2015年に別の演奏者により録音され、翌年アルバニーから発売された。モルデンハウアーの本書を、1幕13場、1時間ほどの長さの室内オペラにしたもので、主役はヴェーベルンではなくモルデンハウアーである。非常にコンパクトな室内オペラで、器楽奏者6名（＋指揮者）、歌手は14名だが、兼役が可能なパートがあるため、もっと少ない歌手でも上演できる。

筋書きは、本書に見られないシーンもあるものの、全体としてはほぼ本書と同じと言ってよい。ヴェーベルンが撃たれたときの正確な状況や理由を誰も知らないことに疑問を抱くモルデンハウアーの独白に始まり、ヴェーベルンを撃った直後のベルが上官に助けを求めるシーン、ヴェーベルンがヘルツカ夫人に経済援助を依頼する手紙を書くシーン、パウル・アマデウス・ピスクがヴェーベルンの講義を回想するシーンなどのフラッシュバックを前半に挟みつつ、国務長官と国防長官への依頼、たまたまコネがあったアーキヴィストへの依頼、レインボー師団将校リストの入手、撃たれたヴェーベルンを見たというジェンキンズからの手紙、事件に通訳として関わったハイマンからの手紙、事件に深く関わったコックと曹長の名前の獲得、ベル夫人からの手紙と彼女との面会、マリー曹長からの手紙、アマーリエとの面会、と続き、最後はモルデンハウアーの独白で幕となる。

リブレットには、原作というか史実との違いがあるので、何点か指摘しておく。

まず、ヴェーベルンが「反ナチス」として描かれていること。冒頭のモルデンハウアーの独白の中に、「祖国とその歴史を守り、ヒトラーと悪の軍団を非難した人が……そんな人が、救世主と見なした人々（＝アメリカ軍のこと）に殺される」というセリフがあるのだが、これには違和感を感じた。上記のように、ヴェーベルンは基本的に「親ナチス」であり、子供たちもそうだった。時代の空気もあったし、当時の独墺圏の一般市民が第三帝国を信じていたとしても何ら不思議はないと思うのだが、何の必要があってこのような美化を施すのか、訳者には理解しかねる。こういう脚色は、主役モルデンハウアーの「真実を知りたい」というピュアな動機とも矛盾するように見えてしまうのだが、いかがなものであろうか。

二点目。原作でのモルデンハウアーは、実は情報提供者とほとんど面会をしておらず、やりとりはたいてい書簡で行っていた。ところが、原作では通信のみだったベル夫人とアマーリエの女性二人は、このオペラでは面会での情報収集となっている（一部は書簡、ほかにアメリカ在郷軍人会事務所のロードなる人物と電話で会話するシーンもある）。アマーリエが泣くシーンがあるところから見て、おそらくクライマックスを情緒的に描きたいというねらいからの変更であろうが、これについてはあまり気にならなかった。ただ、ベル夫人との会話の中に出てくるレイモンド・ベルの命日を、ヴェーベルンと同じ9月15日に変更したのは、少しやりすぎな気もする（事実は9月3日）。

三点目。アマーリエとモルデンハウアーとの会話の中に、「家が包囲されていることを誰も知らなかったのですか？」というモルデンハウアーのセリフがあるのだが、そもそもマッテル逮捕のための「包囲」はなかったのではなかろうか。この情報のソースは、アマーリエが母から聞いた情報、

両親がマッテル家に滞在している間、その家にいたと思われる人物の捜索が行われたため、家は軍によって包囲されていました。

であろうが、アメリカ兵たちの証言から見て、訳者は、これは誤りだと考えている。

──マッテル逮捕は、CICの「人手不足」のためマリー曹長とベル一等兵の二人に課せられた任務で、ほかのアメリカ兵たちはマッテル逮捕の時間帯には近くのレストランでダンスに興じていた（包囲ではなく！）。そこにベルが援助を求めに来たため、まず通訳であるハイマンを含む4名が出動し、撃たれた者がいると聞いて衛生兵らもっと多くのアメリカ兵たちが101番の家に集まってきて、そのときにヴェーベルンが運び出された。その後、その事件の捜査が終わるまでアメリカ兵たちが家を包囲して、残った住民たちを閉じ込め、来訪者を入れなかった。──

あの夜のアメリカ軍の動きについての訳者の理解は、このようなものである。つまり、訳者は、「家が包囲されたのは事実だけれど、それは銃撃事件が起こったためであって、マッテル逮捕のために包囲したわけではない。よってこのアマーリエの証言は、彼女がマッテルの闇取引のことを知らず、軍は誰かほかの犯罪者を捜索していたと思っていたことを差し引いても、正しくない」と考えているのである。ところが、これについては、オリヴェーリの『ヴェーベルン事件』の中にも、

ブレスゲンが「アメリカ軍の特殊部隊」と定義した「レインボー」の到着は、領土統制の引き締めと確かに同時に起きたのである。その引き締めは、ベンノ・マッテルが「軍当局がこれ以上は容認したくないある種の取引を一部のアメリカ人と締結していた」ために、アム・マルクト101番の家を包囲して、彼を逮捕する命令が下された事実を、完全に納得させるものである。

【訳注】下線訳者。原文「circondare la casa Am Markt 101」。ヴェーベルンたちが着く前のミッタージルは、難民がたくさん集まってきていたせいでかなり治安が悪くなっていたらしく、それを引き締めるために優秀なレインボー師団が派遣されたようである。

という記述があり、やはりアマーリエの伝聞証言を肯定するような書き方がされている。かように、二人の著者が「マッテル逮捕のために家が包囲されていた」と書いているため、訳者としても少し自信がなくなってきているのだが、今のところはやはり、アマーリエの証言と、それをそのまま信じたマクラッチーとオリヴェーリの理解は、誤りだと思っている。

四点目は、三点目のすぐ近くにあるが、外出禁止令が出ていたことを村人は全員知っていたのに、マッテル一家とヴェーベルン一家だけは知らなかった、と言っていることである。訳注にも書いたが、ヴェーベルンは22：30以降の外出禁止令はちゃんと知っていて、それまでに31番のハルビッヒ家に帰ろうとしていた。マッテル家とヴェーベルン家の人々が知らなかったのは、「101番の住人はその晩外出しないように、このことを口外しないように」という秘密指令の方であった。これはもちろん1階で逮捕劇が予定されているからで、2階の住人がそれに巻き込まれないための配慮であった。このことはモルデンハウアー夫妻の『アントン・フォン・ヴェーベルン』に書いてあるので、リブレット作家のリサーチ不足といったところであろうか。

このオペラは、ネット上で見つかったレヴューを見る限りでは評判はなかなか良いようだが、訳者には、台本はともかく、音楽はそれほど面白いとは思えなかった（《パッサカリア》の引用が出てくる箇所では耳が惹きつけられたが）。これを書いている2021年秋現在、配信でも音盤でも容易に聴くことができるので、気になる方は探して聴いてみることをお勧めする。

Albany TROY1613

【ヴェーベルンの死を扱った国内書籍について】

ヴェーベルンの伝記的書籍は、2021年秋現在、我が国では次の2冊があるのみである。

①『ヴェーベルン』（クロード・ロスタン：著、店村新次：訳、音楽之友社「不滅の大作曲家」の1冊、1975、原著は1969）

②『ヴェーベルン　西洋音楽史のプリズム』（岡部真一郎：著、春秋社、2004）

このほか、特にヴェーベルンの死について1章を設けたものに、

Ａ『レコードのある部屋』（三浦淳史：著、湯川書房、1979の中の「セプテンバー・ソング」の章）があった。

①は、古い本だがなかなかの好著。290ページほどの分量の中に多くの情報を詰め込んでいて、読み応え十分である。ヴェーベルンの死については、モルデンハウアーの本書を「驚くべき犯罪調査報告」として紹介し、その内容を取り入れて、かなり詳しい解説がなされている。フランス人にはヴェーベルンの芸術に親和性を感じる人が多いようで、メシアンやブーレーズはもとより、ルネ・レボヴィッツも、シェーンベルクの作品31を中心とした例の『12音技法入門』の前に、ヴェーベルンの作品24を対象とした『12音技法とは何か？』を出していた。

──ちょっと余談。レボヴィッツの『12音技法入門』は1949年出版だが、なぜかそれより前に出た彼の著書の中でちらほら言及されている（「筆者の『12音技法入門』を参照せよ」など）。この現象は、『入門』が先に書かれたのに出版は後になったためで、「（実体のない書籍を参照せよなどと書いたのは）確かに不用意だった」と、本人が『入門』の序文で認めている。もし『入門』が出せなくなったらどうするつもりだったのだろう？

②は、400ページを超える分量を持つ非常に詳細で行き届いたもので、ヴェーベルンに関心を持つ人必携の本である。①をカバーするような伝記的記事のほか、譜例や図版をたくさん載せて（これでも「ごくごく限られた量」だそうだが）技術的な問題にも踏み込んでおり、これは①やモルデンハウアー夫妻の大著にはない特徴である。ヴェーベルンの本に手を出すような読者に対しては、これくらい技術的・専門的な内容を書いてくれた方が喜ばれるだろう。ただし、本書ではヴェーベルンの死については意外なほど簡単に済まされており、この問題には著者の関心がほとんど向いていなかったことが見て取れる。

Ａは、ヴェーベルンの死にテーマを絞った記事なので①に次いで詳しく、①を補完する情報もある。特にモルデンハウアーの簡単な経歴が紹介されているのは有益。

──ただ、ベルの未亡人の手紙の最後「さらにわたくしでお役に立つことがございましたら、何なりとお申し越し下さい」について、三浦氏は「結びの句は『もう何も訊いてくれるな』を意味する社交辞令である」とお書きになっているが、そういうものであろうか？ベル夫人には、モルデンハウアーが催促状代わりに自著を贈ったことで態度を軟化させたような素振り、つまり最初は警戒していたような素振りも見受けられるものの、彼女はその後、モルデンハウアーの求めに応じて「ヴェーベルンを撃った男」である亡夫の写真を送ってやり、自分が提供したものを自由に使用することを承諾するという気前のよさを見せている。この協力ぶりから見ても、彼女が「京都のぶぶ漬け」的な慇懃無礼な態度を取ることでモルデンハウアーとの連絡を絶とうとしたようには思えない。ベル夫人の2通目の手紙の末筆は、「社交辞令」などではなく、字面どおりに受け取っておけば十分なのではなかろうか。

以上のような状況であるから、もしヴェーベルンの死をめぐる概要を既存の日本語書籍で読みたいというのであれば、①とＡに当たるのがよい。2021年秋現在ではいずれも品切れであるが、これらは公立図書館に入っている可能性が高いので、少し努力すれば閲覧はできるだろう（特にＡは、全国の公立図書館に配られでもしたのか、訳者の地元ではあちこちの図書館に所蔵されていた）。

【ヴィルヘルミーネの死まで】

ロスタン、岡部両氏の本には、ヴェーベルンが死んだ後の妻ヴィルヘルミーネ（愛称ミンナ）の記事がほとんどないので、ここでは主としてモルデンハウアー夫妻の大著『アントン・フォン・ヴェーベルン』によって、彼女が亡くなるまでの経緯を素描しておきたい。

ヴェーベルンの遺品の中に小さな日記帳があり、そこにヴィルヘルミーネは次のように書き込んでいた。

1945年
9月15日午後10時
トニ✠ミッタージル
2月14日、ペーター✠マールブルク近く
すべて失ったが、生き続けなければならない
ミツィ、クリストル、そしてその子供たちが私を必要としている限り。

「トニ」はアントンの愛称、「ミツィ」は次女マリアの愛称である。この手記のとおり、ヴィルヘルミーネは、身重の次女マリア、夫が逮捕されてしまった三女クリスティーネのためにミッタージルに残ることにした。長女アマーリエの一家だけはヴィーンに戻った。マリアは1945年10月に第二子ヨハンナを出産した。ヴェーベルンの娘たちは皆病気がちで、ヴィルヘルミーネは娘二人と孫五人の世話をしなければならなかった。金銭的にも厳しい状況であったが、同じ月にウニヴェルザール出版社とヴェーベルンの未出版6作品の死後出版を契約して、いくらかのまとまった収入を得ることができた。

マリア・エンツァースドルフ、イム・アウホルツのヴェーベルンの自宅は、留守の間にロシア兵たちに荒らされ、ひどい状態になっていた。この家に置いたままだったヴェーベルンの遺品の確保に活躍したのが、ヴェーベルンの息子ペーターの未亡人ヘルミーネ・ヴェーベルンと、かつての隣人ヴェルナー・リーマーシュミット博士であった。この二人のおかげで、大家には「ゴミ」としか認識されていなかったさまざまな貴重な遺品が救い出されることになった。リーマーシュミット博士がぐちゃぐちゃになっていた書簡、手稿、スケッチなどを根気よく回収分類し、その他の遺品はヘルミーネが自宅に運び込んだ。ヴィルヘルミーネとアマーリエは、1946年1月以降、数回ペルヒトルツドルフのヘルミーネの実家に赴いて、残したいものを選んだ。

1946年初頭、ヴィルヘルミーネは、ヴェーベルンの長年の友人で、ロンドンに移住していたダヴィッド・ヨーゼフ・バッハから、ヴェーベルンの死の状況についての質問を受け、こう書いた。

残念ながら、そのすべてがどのように起こったのかをあなたに報告することはできません……。夫の死はあまりにも恐ろしいことでした。もし彼が病気のせいで安らかに亡くなったのであれば、そのときは悲しみだけで済んだことでしょう。ところが実際は、私は時々気が狂うのではないかと思うほどの恐怖でいっぱいになるのです。なぜ夫があんな目に遭わなければならなかったのか？この8年間は、彼にとってどれほど困難だったことでしょう。夫はあまりにもつらい思いをしていたので、たった一つの望みしかありませんでした。この国から逃げることです。それなのに、自分の意志とは関係なしに捕えられていた……。私たちが被らなければならなかったことは、我慢の限界に近かった。彼にとって良い時期が訪れようとしていたまさにそのときに、あの災難が起こらなければならなかったのです。

このように、ヴィルヘルミーネは夫の死の状況をなぜか語りたがらず、娘たちにも箝口令を敷いていた。親類に逮捕者が出たことで作曲家の名声を損なうことを嫌ったのか、あるいはあまり騒ぐとアメリカ軍に何かされると思ったのか、その理由は不明だが、いずれにせよ、この家族の秘密主義がさまざまな風評を生む一因となったことは否めない。

ヴェーベルンを追悼するイヴェントとしては、1945年12月にBBCが追悼番組を放送し、1946年7月12日にはロンドンで第1カンタータの初演があり、1947年2月にはやはりBBCで、第1カンタータ再演に加えて《リチェルカータ》が演奏された。また、ニューヨークでも追悼コンサートがあったという。ところが、オーストリア国内では、1947年初めに《パッサカリア》の演奏が予定されたのに、実現しなかったようだ。ヴィルヘルミーネは、1947年2月10日のエルンスト・ディーツへの手紙で、ヴェーベルンがロンドンへの移住を本気で考えていたのは、このような祖国の無理解のせいであったと書いている。なお、彼女はロンドンでの第1カンタータ初演演奏会に招待されていたが、「（行こうと思っても）旅行許可証ももらえなかったでしょうし、そのためのお金も衣服もなかったでしょう」という理由のために断念した。

1946年秋、ベンノ・マッテルは1年間の刑期を終え、母親の母国イタリアへと直行したが、クリスティーネと子供たちはまだ101番の家に残っていた。次女マリアは、義理の母親との摩擦のためハルビッヒ家を出て119番の家に移り、ヴィルヘルミーネは1946年12月に彼女と同居した。義理の母親はヴィルヘルミーネとも諍いが絶えなかったようだし、マリアは特に病弱だったので、自然の趨勢だったのだろう。つまり、この時点では、31番の家にはもうヴェーベルン家の者は誰もいなくなり、101番の家にはクリスティーネと三人の子供が住み、119番の家にはヴィルヘルミーネとマリアとその子供二人が住んでいたことになる。

ヴィルヘルミーネは、イム・アウホルツの家具のほとんどを売却するよう手配し、1947年5月5日、ヘルミーネに、ヴェーベルンの遺品の本と楽譜を公共オークションにかけたいと伝えた。このときのわずかな収入が、ヴィルヘルミーネの窮乏を軽減した。また、ヴェーベルンの壊れたチェロは処分してほしいと頼んだが、ヘルミーネはそれを保存して、後にヴェーベルン・アーカイヴに預けられた。旧家に残されたままだったグランド・ピアノは、後にウニヴェルザール出版社のアルフレート・シュレーに引き取られた。

1948年5月4日、ヴィルヘルミーネはヒルデガルト・ヨーネにこう書いた。

残念ながら、現在、アントンの作品の演奏機会はどこにもありません。私は今シーズン、彼の大オーケストラのための作品がヴィーンで演奏されることを大いに期待していました。《パッサカリア》や《大オーケストラのための六つの小品》はすでに古典的な作品です──そのことに異論が生じる余地はないでしょう。それなのに、それらを取り上げようとする指揮者が誰もいないのです。彼らはその仕事を恐れているのか、それともアントンの作品をまるっきり理解していないのか？私には分かりません。そのことが私をとても悲しませます。たった一人の指揮者だけ、全然知らないヘフナーという名のピアニストが、宗教歌を演奏しました（12月22日、公共ラジオ放送局で）。いくつかの都市──ミュンヘン、マインツ、ハイデルベルク、プラハ──ではアントンの作品を演奏したかったようですが、これは実現していないようです。というのは、私は出版社からそれらの情報を受け取っていないからです。アントンはすでに忘れられてしまったのでしょうか？それとも、私たちが生きている恐ろしい時代のせいなのでしょうか？こういうことの何もかもにとても気が滅入ります。それについて、時には何かしたいと思っても、私には何もできません。でも、それはアントンの希望に沿うことではないでしょう。ですから、私は、おそらくそれがいつの日か違ってくることを待ち、願わなくてはなりません。

この中に出てくる「ヘフナー」とはヘルベルト・ヘフナーのことで、彼はヴィルヘルミーネの死後の1950年6月23日に、ブリュッセルで第2カンタータを初演している。「宗教歌」は作品15のことであろうか？興味深いのは、「《パッサカリア》や《大オーケストラのための六つの小品》はすでに古典的な作品です」と書いていることである。後者のオランダ初演が1959年であったことが上記本文に書かれていたが、オーストリアでは1940年代にすでにこういう認識だったのだろうか。

1948年9月、3年間の別居生活を経て、クリスティーネと子供たちはイタリアのベンノ・マッテルの許へ旅立った。マッテル一家はその後アルゼンチンへ移住することになっていたため、おそらく今生の別れである。このことがヴィルヘルミーネをひどく寂しがらせた。マッテルは、ヴェーベルン一家には実はそれほど好かれていなかったことをアマーリエの夫グンター・ヴァラーが証言しているが、その三人の娘たちは別だった。ヴィルヘルミーネは翌年、ヒルデガルト・ヨーネへの手紙で、「私はほかの孫たちもとても愛していますが、あの三人は本当にお気に入りです。夫にとってもそうでした。特にカーリン（訳注：長女）のことを、夫はアイドル視していました」と書いている。アルゼンチンは元ナチス隊員を歓迎したため、マッテルの移住は定番コースと言えるものであった。マッテル一家がアルゼンチンに移住したのはヴィルヘルミーネの死後であったが、彼はそこで持ち前の如才なさを発揮して大きな富を築いた。

ヴィルヘルミーネの生前、祖国はヴェーベルンの作品に対し、手稿の確保と出版には積極的に動いたものの（これもぼやぼやしていたらイギリスに先を越されるところだった）、演奏においてはほとんど無視した。しかし、外国では徐々に関心が高まりつつあり、ヴィルヘルミーネは次のような手紙を書くことができた。

行われていることのほとんどはアメリカ、ロンドン、ブリュッセルで起こっています。ブリュッセル放送が最も活発です。そこにはポール・コラールというたいへん才能ある指揮者がいるようです。彼はベルギーのラジオで「ヴィーン楽派」に属する作曲家の全作品を演奏することを自分の使命にしています。トニの作品では、第1カンタータが1月17日に演奏されたばかりで、トニの最後から2番目のオーケストラの変奏曲が2月14日に演奏されるでしょう。1月17日の演奏は大成功だったとの報告を受けています。この作品がトニの聖人の祝日に演奏されたことは、不思議で、とても悲しいことではないでしょうか？それに、2月14日の演奏はペーターの命日になります。1948年4月14日には、ピアノの変奏曲とヴァイオリンとチェロの小品がブリュッセル音楽祭で演奏されました。（1949年2月11日付エルンスト・ディーツへの手紙）

1949年8月、すでに解放されてユーゴスラヴィアから帰国していたマリアの夫フレッド・ハルビッヒが、勤務先の関係でミッタージルを離れたのを機に、ヴィルヘルミーネは親切なフリッツェンヴァンガー夫人が所有するアム・マルクト101の家の、2階の小さな部屋に移った。夫が息を引き取った同じ屋根の下で、ヴィルヘルミーネは病弱で孤独な人生の残り数か月を過ごすことになる。

1949年9月14日、ヴィルヘルミーネは、ヴェーベルンの初期のピアノ五重奏曲（1907）の出版について、ニューヨークの小さな出版社ボマートとの契約に署名した。ただし、ウニヴェルザールと違って契約時の支払額は1ドルだけで、あとは印税が発生した時点で支払われることになっていた。

その頃、フランスの若い作曲家ジャン・ルイス・マルティネが、1949-50年の間にパリでいくつかの公演を計画するため、ヴィーンを訪れた。上記ボマート社との契約の日、ヴィルヘルミーネはヒルデガルト・ヨーネへの手紙にこう書いた。

彼はここを訪ねたがりました。私は彼ととても知り合いになりたかったのですが、お断りしました。私の現況では難しいのです。足の麻痺のせいで人見知りをしてしまうのです。また、私の住居は本当に原始的で、惨めと言ってもいいくらいです（何しろ部屋が一つしかないのですから）。私個人としてはそれで問題はありません──本、アントンの音楽、愛する人々の写真がありますから。私にとって、それらは豊かな物なのです。でも、見知らぬ人に覗かれたくはありません……マルティネは、アントンの作品と彼の人柄に対し、熱烈な畏敬の念で満ちていると言われています。彼が第1カンタータを演奏したことを、ヒューバーの家で聞いています（彼はそれをすでにパリ放送局で演奏しました）。彼は、この素晴らしい音楽を、誰もが感動するほど繊細に、献身的に演奏したはずです。マルティネはまた、アントンの音楽にはフランスに多くの信奉者がいること、それは例えばベルクやシェーンベルクの音楽よりも、その性質上フランス人の精神にはるかに密接に調和すること、そしてアントンの作品が何度も演奏されていることも説明していました。私はUEに、演奏機会を知らせてほしいと再三再四お願いしていたのに、これについては少しも知らなかったのです。これはどう理解すればいいのでしょうか？

パリでは第2カンタータの初演と放送が予定されていた。9月28日、ヴィルヘルミーネはヘルミーネに、「今、ラジオを買えるようになることに全力を注いでいます。成功させたいと願っています。私はこの作品を聴かなければなりません！」と書いた。しかし、マルティネのプロジェクトは結局実現せず、第2カンタータは上記のように翌年ブリュッセルで初演されることになるため、ヴィルヘルミーネはその作品を聴くことはできなかった。

1949年12月29日午後5時、彼女はアム・マルクト101の家の2階の小さな部屋で、脳卒中に倒れ、永眠した。

これは余談になるが、1963年に亡くなったヒルデガルト・ヨーネも、夫ヨーゼフ・フンプリックに先立たれてからはかなり寂しい晩年を送ったようである。モルデンハウアーがそのことに触れているので、紹介しておく。

ヴィルヘルミーネがヒルデガルト・ヨーネに宛てた手紙が、その女流詩人の遺品から発見された（ヴェーベルン・アーカイヴ）。ヒルデガルト・ヨーネは、パーカースドルフのヴィンターガッセ13にあるだだっ広い家で、自分の絵やヨーゼフ・フンプリックの彫刻に囲まれて生涯を過ごした。1958年4月5日に夫が亡くなり、病弱で貧しい女流詩人は一人でその荒廃した別荘に残された。彼女はそこで、絵を描いたり執筆したりして残りの歳月を過ごした。大きな戸棚は未発表の手稿で溢れそうなほどいっぱいになり、それは彼女が「ノアの箱舟」と呼んだもので、後世に残すための船とした。彼女は1963年8月28日に亡くなり、パーカースドルフの丘陵地帯にあるヴィーンの森の中に位置する墓地に、夫と、彼女が尊敬していた母親のそばに埋葬された。彼女が穏やかな微笑みを浮かべながら自分の最後の安息場所によく言及していたように、その墓は、彼女が「老後の家」のために自らデザインしたピンクの大理石の中に彫られたハートを特徴としている。

ヴェーベルンの娘のうち、長女アマーリエは、ヴィルヘルミーネの死後一家の代表となり、1973年ヴィーンで亡くなった。病弱だった次女マリアは、2000年まで生き延びて、やはりヴィーンで亡くなった。アルゼンチンに行った三女のクリスティーネは、没年が分からない。

【フリッツェンヴァンガー夫人の息子へのインタヴュー】

ダリオ・オリヴェーリ著『ヴェーベルン事件』に、ヴェーベルンのドキュメンタリー番組のために1995年に行われた、フリッツェンヴァンガー夫人の息子へのインタヴューの一部が掲載されていたので、その部分を訳出しておく。彼は家の中の撮影を許さず、名前も教えてくれなかったという。件の事件発生時、彼は軍からの指示で2階に閉じこもっていたはずなので、1階の状況は伝え聞いたのだろう。いくつか事実と異なることを言っているが、訳注で指摘しておいた。

9月15日は、特にあの当時「アム・マルクト101」と呼ばれていた家に住んでいた私たちにとって、恐ろしい一日でした。あの頃ミッタージルに駐屯していた占領軍のアメリカ人たちは、フォン・ヴェーベルン博士、つまりマッテル、彼の婿、ヴェーベルンの婿を逮捕しようとしていました……。逮捕しようとして……。その後、口論が起こって†、ヴェーベルンさんと奥さんは、女の子たち、孫娘たちが眠っている部屋へ行きました。ヴェーベルンは葉巻を吸ってしまいたかったんです、だいたいこれくらいの大きさの葉巻で（手の人差し指と親指でジェスチャーをして）、あの頃はそれより大きくはしなかったんですね。奥さんが、葉巻を吸ってしまうなら家の前に行ってほしいと言いました。そのとき、銃声が聞こえました……。私たちはマッテルさんが逃げようとしたのかと思いました。ところが、誤って殺されたのはヴェーベルン博士だったのです。もちろん、それはとんでもない悲劇でした。

ヴェーベルン夫人と娘とマッテルさんは逮捕されました†。フォン・ヴェーベルンさんはアメリカ赤十字へと運び去られました。家じゅうがアメリカ人によってひっくり返され、翌日、事故であったことが分かるまで誰も出入りできませんでした。

どうやらそのアメリカ兵は、何年も経ってからアメリカの精神病院で死んだようです†、少なくともモルデンハウアー博士は私にそう言いました……。一方、ヴェーベルンの奥さんは私たちの所に残り、この101の家で亡くなりました。

（家の前に立って）そう、ここでヴェーベルンは殺されたんです。彼はここに立って葉巻を吸い、彼の体を貫通した3発の弾丸に撃たれたのです†。そして、ここに（玄関ドアの左側の壁を指さして）弾丸の穴が見えます……あの悲惨な出来事の。そして、それが彼の最期となってしまいました、不幸なことに。私たちは（建物の2階を指さして）あの窓から外を眺めて、銃を構えた兵士を見ました。人違いだったんですよ、不幸なことに……。

1945年に（ヴェーベルンは）オーストリアで、ロシアから、ロシアの占領軍から逃れて、ミッタージルにやって来たんです。（原注）

†訳注「口論が起こって」──口論などはなく、ただ偽の取引があっただけである。マッテルは、アメリカ兵たちとは普段はうまくやっていた。

†訳注「ヴェーベルン夫人と娘とマッテルさんは逮捕されました」──逮捕されたのはマッテルだけである。クリスティーネは二日間だけ拘束され、ヴィルヘルミーネはこの家に閉じ込められ、二日後に事情聴取を受けた。

†訳注「アメリカの精神病院で死んだようです」──レイモンド・ベルはアルコール依存症で亡くなったが、精神病院に入っていたかどうかは不明。ただ、十分あり得ることなので、もしモルデンハウアーが本当にそう言ったのならそうだったのだろう。

†訳注「彼の体を貫通した3発の弾丸に撃たれたのです」──発砲された弾丸は3発だが、ヴェーベルンに何発当たったのかはよく分からない。ヴィルヘルミーネの証言では「a wound」となっているので1発のようであるが、正確にはどうだったのだろう？

原注：このインタヴューは、ロベルト・アンドーのドキュメンタリー《ヴェーベルンのために1883-1945生きることは形を守ること》（イタリア1996、モノクロ35分）に全部が取り上げられている。この証言は、旧アム・マルクト101†の家の前で撮影されている。庭は鉄の柵で囲まれ、その向こうに何頭かの羊が見えるが、その男性は冗談に「meine Jugend」（私の少年たち）と呼んでいる。この当時、作曲家の娘の彫刻家アンナ・マーラー（1904-1988）がSATOR / AREPO / TENET / OPERA / ROTASの魔方陣を彫った青銅のプレートは、すでに正面の左隅に再配置されていた。このプレート作品は、ヴェーベルンの没後20周年（1965年1月15日）に捧げられ、1979年にモルデンハウアーによって出版された写真から推定できるように、最初は作曲家が殺された正確な場所である玄関ドアの脇に位置していた。

†訳注「旧アム・マルクト101」──現在は「アントン・ヴェーベルン・ガッセ2」となっている。

★本訳は、2021年7月、東京オリンピックが始まる少し前くらいに思い立って、2021年9月15日、ヴェーベルンの76回目の命日にアップできるよう準備を進めてきました。ところが、何とそのわずか1週間前の9月8日に、上の訳注と解説でも触れたイタリアのダリオ・オリヴェーリによる『ヴェーベルン事件犯罪の再構築』なる本が刊行されたため、急遽それを取り寄せて中身を確認する必要が生じてしまいました。すぐにAmazonイタリアに発注し、届いたのが9月23日祝日。ヴェーベルンの死をめぐってどんな新情報が書かれているのか、わくわくしながら開いてみましたが……どうやら、他書にない情報としては、エルジー・フリッツェンヴァンガー夫人の息子へのインタヴューの一部と、ベンノ・マッテルのかなり詳細な経歴が掲載されている程度で、そのほかはすでに知られている情報を再構成した内容のようでした。そのマッテルの経歴も、実はネット上では既出で、「Axis History Forum」サイトで英語で質問された「SS Kreisleiter Benno Mattel（親衛隊管区指導者ベンノ・マッテル）」とほぼ同じ内容をイタリア語で書いたものでした（ただし、その英語の質問の中にある「マッテルとその妻クリスティーネは1年間の獄中生活を送り」というのは誤り）。この質問、というか「ここに書いた以外のマッテルの情報を何でもいいから教えてほしい」という依頼は、2007年5月7日に投稿されたものの、まったく回答が付かなかったようです。イタリアから投稿されているところから見て、もしかするとダリオ・オリヴェーリ自身が投稿したのかもしれません。

チャールズ・W・ブラッドリーノルコ・ファーマシー・ビルディングルイジアナ州ノルコ	カジミール・F・プラクトセント・ヨセフズ・チャーチ、Rt.2 ミネソタ州マノウメン
クライド・O・ブリンドリー博士ウェスト・ガーフィールド600 テキサス州テンプル	ロバート・A・シェパード博士ノース第2ストリート401 アイオワ州カウンシルブラフス
ロバート・O・ファイフウェスト第20アヴェニュー115 ワシントン州オリンピア	ハリー・J・ゼル博士ノース・ミッション・ドライヴ322 カリフォルニア州サンガブリエル
ハワード・E・マックナイト博士レイクヴュー・アヴェニュー2724 オハイオ州デイトン	フレデリック・D・フィリオンノース第53ストリート4745 ウィスコンシン州ミルウォーキー
レジナルド・R・リーツ博士ボックス567 ノースダコタ州ワトフォード	ポール・P・ジェンキンズ第92ストリート159 ニューヨーク州ブルックリン
フィリップ・E・ギャヴィンバーゲナー2546 カリフォルニア州サンディエゴ	ウィリアム・H・ニューマン第66アヴェニュー9958 ニューヨーク州フォレストヒルズ
アレン・F・ハールバートボールド・ヒル・ロード・サウスコネチカット州ニューカナーン	アルバート・B・ブランズマン第2アヴェニュー842 オレゴン州ヴェルノニア

アントン・ヴェーベルンの死 日本語訳

アントン・ヴェーベルンの死 ─記録文書の中のドラマ─

アントン・ヴェーベルンの死　日本語訳

アントン・ヴェーベルンの死　─記録文書の中のドラマ─